Aivazovskiyning barcha rasmlari nomlari va tavsiflari bilan. Aivazovskiy rasmlari

Muzeylar bo'limidagi nashrlar

Ivan Aivazovskiyning o'nlab dengizlari: rasmlardan geografiya

Biz eslaymiz mashhur rasmlar Aivazovskiy va ulardan foydalangan holda 19-asr dengiz geografiyasini o'rganish.

Adriatik dengizi

Venetsiya lagunasi. San Giorgio orolining ko'rinishi. 1844. Tretyakov galereyasi

O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan dengiz o'z nomini qadimgi Adria portidan (Venetsiya mintaqasida) olgan. Endi suv shahardan 22 kilometr uzoqlikda chekindi va shahar quruqlikka aylandi.

19-asrda maʼlumotnomalarda bu dengiz haqida shunday yozilgan: “...eng xavfli shamol- shimoli-sharqiy - boreyalar, shuningdek janubi-sharqiy - sirokko; janubi-g'arbiy - siffanto, kamroq tarqalgan va kamroq uzun, lekin ko'pincha juda kuchli; ayniqsa, Po og'izlari yaqinida, to'satdan janubi-sharqiy tomonga o'zgarib, kuchli bo'ronga (furiano) aylanganda xavflidir. Sharqiy qirg'oqning orollari o'rtasida bu shamollar ikki baravar xavflidir, chunki tor kanallarda va har bir ko'rfazda ular boshqacha esadi; Eng dahshatlisi qishda boreas va yozda issiq "janubiy" (Sloveniya). Qadimgi odamlar Adriyaning xavf-xatarlari haqida tez-tez gapirishgan va Italiya qirg'oqlari cherkovlarida saqlanib qolgan dengizchilarning najot uchun qilingan ko'plab ibodatlari va qasamyodlaridan ko'rinib turibdiki, o'zgaruvchan ob-havo uzoq vaqtdan beri qirg'oq suzuvchilarning shikoyatlariga sabab bo'lgan. .." (1890).

Atlantika okeani

Napoleon Sent-Yelena orolida. 1897. nomidagi Feodosiya san'at galereyasi. I.K. Aivazovskiy

Okean o'z nomini antik davrda Gibraltar yaqinida yelkasida osmon gumbazini ushlab turgan afsonaviy titan Atlas sharafiga oldi.

“...Ishlagan vaqt Yaqinda yelkanli kemalar tomonidan belgilangan turli yo'nalishlarda, quyidagi raqamlarda ifodalangan: Pas-de-Kaledan Nyu-Yorkka 25-40 kun; orqaga 15–23; Gʻarbiy Hindistonga 27–30, ekvatorga 27–33 kun; Nyu-Yorkdan ekvatorgacha 20–22, yozda 25–31 kun; La-Mansh kanalidan Baiyagacha 40, Rio-de-Janeyrogacha 45, Horn burni 66, Kapstadt 60, Gvineya ko'rfazigacha 51 kun. Albatta, o'tish muddati ob-havoga qarab o'zgaradi; Batafsilroq ko'rsatmalarni London Savdo kengashi tomonidan chop etilgan o'tish jadvallarida topish mumkin. Paroxodlar ob-havoga kamroq bog'liq, ayniqsa pochta kemalari zamonaviy zamonning barcha takomillashuvlari bilan jihozlangan va hozirda Atlantika okeanini barcha yo'nalishlarda kesib o'tmoqda ..." (1890).

Boltiq dengizi

Kronshtadtda katta reyd. 1836. Vaqt

Dengiz o'z nomini lotincha balteus ("kamar") so'zidan oldi, chunki qadimgi geograflarning fikriga ko'ra, u Evropani o'rab olgan yoki Boltiqbo'yi baltas ("oq") so'zidan olingan.

“...Tuzning kamligi, qishning sayoz chuqurligi va qattiqligi tufayli Boltiq dengizi har qishda bo‘lmasa-da, katta maydonda muzlaydi. Shunday qilib, masalan, Reveldan Xelsingforsga muz ustida sayohat har qishda mumkin emas, lekin qattiq sovuqlarda va Aland orollari va materikning ikkala qirg'og'i o'rtasidagi chuqur bo'g'ozlarda muz bilan qoplangan va 1809 yilda rus armiyasi barcha harbiylar bilan. yuklar bu yerda muz orqali Shvetsiyaga va Botniya ko'rfazining boshqa ikkita joyiga o'tdi. 1658 yilda Shvetsiya qiroli Karl X Yutlandiyadan Zelandiyaga muzni kesib o'tdi..." (1890).

Ion dengizi

Dengiz jangi 1827 yil 2 oktyabrda Navarinoda. 1846. nomidagi dengiz akademiyasi. N.G. Kuznetsova

Qadimgi afsonalarga ko'ra, O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan dengiz, Zevsning sevimli malika Io sharafiga nomlangan, uning xotini, ma'buda Gera tomonidan sigirga aylantirilgan. Bundan tashqari, Hera Ioga ulkan gadfly yubordi va bechora qochish uchun dengizni suzib o'tdi.

“...Kefaloniyada hashamatli zaytun bog‘lari bor, lekin umuman Ion orollari daraxtsiz. Asosiy mahsulotlar: sharob, sariyog ', janubiy mevalar. Aholining asosiy kasbi: dehqonchilik va chorvachilik, baliqchilik, savdo, kemasozlik; ishlab chiqarish sanoati boshlang'ich bosqichida ... "

19-asrda bu dengiz muhim dengiz janglari joyi edi: biz Aivazovskiy tomonidan qo'lga olingan ulardan biri haqida gapirdik.

Cretan dengizi

Krit orolida. 1867. nomidagi Feodosiya san'at galereyasi. I.K. Aivazovskiy

O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan boshqa dengiz Kritni shimoldan yuvadi va bu orol nomi bilan atalgan. "Krit" eng qadimiy geografik nomlardan biri bo'lib, u miloddan avvalgi 2-ming yillikning Miken chiziqli B qismida topilgan. e. Uning ma'nosi aniq emas; qadimgi Anadolu tillaridan birida "kumush" ma'nosini bildirgan bo'lishi mumkin.

“...Bu yerda nasroniylar va musulmonlar o‘zaro dahshatli dushmanlikda. Baliqchilik kamaymoqda; Venetsiya hukmronligi davrida gullab-yashnagan portlar deyarli hammasi sayoz bo'lib qoldi; aksariyat shaharlar xarobaga aylangan...” (1895).

Marmara dengizi

Oltin shox ko'rfazi. Turkiya. 1845 yildan keyin. Chuvash davlati San'at muzeyi

Bosfor va Dardanel boʻgʻozlari oraligʻida joylashgan dengiz Qora dengizni Oʻrta yer dengizi bilan bogʻlaydi va Istanbulning Yevropa qismini Osiyodan ajratib turadi. Qadimda mashhur karerlar joylashgan Marmara oroli nomi bilan atalgan.

“...Marmara dengizi faqat turklarning ixtiyorida boʻlsa-da, uning relyefi ham, fizik-kimyoviy va biologik xossalari ham asosan rus gidrograflari va olimlari tomonidan oʻrganilgan. Bu dengiz qirg‘oqlarining birinchi batafsil inventarizatsiyasi turk harbiy kemalarida 1845–1848 yillarda rus floti gidrografi, leytenant qo‘mondon Manganari tomonidan amalga oshirilgan...” (1897).

Shimoliy dengiz

Amsterdam ko'rinishi. 1854. Xarkov sanʼat muzeyi

Bir qismi bo'lgan dengiz Atlantika okeani, Frantsiyadan Skandinaviyagacha bo'lgan Evropa qirg'oqlarini yuvadi. 19-asrda Rossiyada u nemis deb nomlangan, ammo keyinchalik bu nom o'zgartirilgan.

“...Norvegiya qirg‘oqlari yaqinidagi yuqorida aytib o‘tilgan juda tor katta chuqurlikdan tashqari, Germaniya dengizi hammadan sayozdir. qirg'oq dengizlari va hatto barcha dengizlardan, Azov bundan mustasno. Nemis dengizi ingliz kanali bilan birgalikda kemalar eng ko'p tashrif buyuradigan dengizlardir, chunki okeandan birinchi portgacha bo'lgan yo'l u orqali o'tadi. globus- London...” (1897).

Shimoliy Muz okeani

Shimoliy Muz okeanidagi bo'ron. 1864. nomidagi Feodosiya san'at galereyasi. I.K. Aivazovskiy

Okeanning hozirgi nomi 1937 yilda rasman tasdiqlangan, bundan oldin u Shimoliy dengizni o'z ichiga olgan holda boshqacha nomlangan. IN Qadimgi rus matnlari Hatto ta'sirchan versiyasi ham bor - Nafas olayotgan dengiz. Evropada u Shimoliy Muz okeani deb ataladi.

“...Shimoliy qutbga chiqishga urinishlar hozircha muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Amerika Peari ekspeditsiyasi Shimoliy qutbga eng yaqin bo'lib, 1905 yilda Nyu-Yorkdan maxsus qurilgan Ruzvelt paroxodida jo'nab ketdi va 1906 yil oktyabrda qaytib keldi" (1907).

o'rta Yer dengizi

Malta orolidagi La Valletta porti. 1844. Vaqt

Bu dengiz eramizning III asrida "O'rta er dengizi" ga aylandi. e. Rim geograflariga rahmat. Bu katta dengiz juda ko'p kichiklarni o'z ichiga oladi - bu erda nom olganlarga qo'shimcha ravishda ular Alboran, Balear, Ikar, Karpat, Kilikiya, Kipr, Levantin, Liviya, Liguriya, Mirtoiya va Trakiyadir.

“...Hozirgi vaqtda Oʻrta Yer dengizida navigatsiya bugʻ floti kuchli rivojlanganligi sababli, kuchli boʻronlarning nisbatan kamligi hamda sayoz va qirgʻoqlarning qoniqarli toʻsiqlar bilan toʻsilganligi sababli alohida qiyinchiliklar tugʻdirmaydi. dengiz chiroqlari va boshqa ogohlantiruvchi belgilar. 300 ga yaqin yirik mayoqlar qit'alar va orollar qirg'oqlari bo'ylab tarqalgan, ikkinchisi taxminan 1/3 qismini, qolgan 3/4 qismi esa Evropa qirg'oqlarida joylashgan ..." (1900).

Tirren dengizi

Oy nurli kecha Kapriga. 1841. Tretyakov galereyasi

O'rta er dengizining bir qismi bo'lgan va Sitsiliya shimolida joylashgan dengiz qahramon nomi bilan atalgan qadimgi miflar, unda cho'kib ketgan Lidiya shahzodasi Tirren.

“...Sitsiliyaning barcha latifundiyalari [katta mulklari] yirik mulkdorlarga - yo kontinental Italiyada, yoki Fransiya va Ispaniyada doimiy yashovchi aristokratlarga tegishli. Erga egalik qilishning parchalanishi ko'pincha haddan tashqari ko'p bo'ladi: dehqon bir parcha yerdagi bir necha kvadrat arshinga ega bo'lgan bitta qazilmaga ega. Xususiy mulk meva plantatsiyalaridan iborat bo'lgan qirg'oq vodiysida atigi 4-5 ta kashtan daraxti bo'lgan dehqon egalarini tez-tez uchratish mumkin” (1900).

Qora dengiz

Qora dengiz (Qora dengizda bo'ron boshlanadi). 1881. Tretyakov galereyasi

Bu nom, ehtimol, bo'ron paytida suvning rangi bilan bog'liq bo'lib, dengizga faqat zamonaviy davrda berilgan. Uning qirg'oqlarini faol ravishda joylashtirgan qadimgi yunonlar uni birinchi navbatda mehmondo'st, keyin esa mehmondo'st deb atashgan.

“...Qora dengiz portlari oʻrtasida shoshilinch yoʻlovchi va yuk tashish transportini Rossiya kemalari (asosan, Rossiya dengiz va savdo jamiyati), Avstriyaning Lloyd, French Messageries maritimes va Frayssinet et C-ie hamda Gretsiya kompaniyasi amalga oshiradi. Turk bayrog'i ostida Courtgi et C-ie. Chet el paroxodlari deyarli faqat Rumeliya, Bolgariya, Ruminiya va Anadolu portlariga tashrif buyursa, Rossiya dengiz va savdo jamiyatining paroxodlari Qora dengizning barcha portlariga tashrif buyuradi. 1901 yilda Rossiya dengiz va savdo jamiyati kemalarining tarkibi 74 ta paroxoddan iborat edi...” (1903).

Egey dengizi

Patmos oroli. 1854. Omsk viloyat muzeyi tasviriy san'at ular. M.A. Vrubel

Oʻrta yer dengizining Gretsiya va Turkiya oʻrtasida joylashgan bu qismi oʻz oʻgʻli Teseyni Minotavr tomonidan oʻldirilgan deb oʻylab, oʻzini qoyadan tashlagan Afina qiroli Egey nomi bilan atalgan.

“...Qora va Marmara dengizlaridan kelayotgan kemalar yoʻlida joylashgan Egey dengizida navigatsiya odatda yaxshi, musaffo ob-havo tufayli juda yoqimli, ammo kuz va erta bahorda tez-tez boʻronlar boʻlib turadi. Shimoliy Atlantika okeanidan Yevropa orqali Malaya Osiyoga keladigan siklonlar. Orollar aholisi ajoyib dengizchilardir...” (1904).

Ivan Aivazovskiyning tarjimai holi va rasmlari sarlavhalar bilan.

Biografiya

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy - taniqli rus rassomi. sifatida tanilgan mukammal usta janrida rasm chizish marina» ( dengiz manzaralari, dengizdagi jang sahnalari). Butun dunyoda ikkalasini ham ifodalovchi eng ko'zga ko'ringan rus rassomlaridan biri sifatida tanilgan Rus rasmi umuman, va dengiz janrining eng yuqori darajasi. Agar Ivan Shishkinni rus o'rmonining tasvirlab bo'lmaydigan manzaralarini yaratgan eng yaxshi rus landshaft rassomi deb atash mumkin bo'lsa, unda Ivan Aivazovskiy eng yaxshi peyzaj rassomi bo'lib, uning asosiy e'tibori dengizga qaratilgan.

Ivan Aivazovskiy asli arman. 1817 yil 29 iyunda Feodosiyada tug'ilgan. Haqiqiy ismi Ovannes Ayvazyan. BILAN erta bolalik egalik qilgan ijodiy qobiliyatlar. Musiqa va rasm chizishda alohida iste'dodlar kuzatildi. Sankt-Peterburg Imperator Badiiy Akademiyasida tahsil olgan. Bu erda uning qobiliyatlari qadrlandi. U bir necha bor rasmlari uchun yuqori mukofotlarga sazovor bo'lgan.

Yuqori akademik ko'rsatkichlar tufayli Aivazovskiy ikki yil davomida o'qishni tugatdi muddatidan oldin, shundan so'ng Akademiya uni Qrimga yubordi. Shundan so‘ng u Yevropa mamlakatlariga borib, u yerda olti yil tahsil oldi mustaqil rasm chizish. Xorijda ham uning mehnati yuqori baholandi. Rossiyaga qaytgach, u Rossiya Bosh dengiz floti shtabida rassom, keyin esa Sankt-Peterburgdagi Badiiy akademiyaning professori bo‘ldi.

Ivan Aivazovskiyning asosiy mavzulari dengiz manzaralari va dengizdagi jang sahnalari (dengiz janglari) edi. Bundan tashqari, uning asarida ko'plab manzara rasmlari, shahar manzaralari va janrdagi rasmlar mavjud.

Uning hayoti davomida Aivazovskiy yozgan 6000 dan ortiq rasmlar. Oxirgi rasm Ivan Konstantinovich Aivazovskiy "Dengiz ko'rfazi" deb nomlangan asarga aylandi. Umrining so'nggi kunida u tugallanmagan "" rasmini chizishni boshladi.

Buyuk rus rassomi 1900 yil 19 aprelda (2 may) Feodosiyada vafot etdi. Rassom 82 yoshda edi. Feodosiyada, hovlida dafn etilgan Arman cherkovi Surb Sarkis.

Ivan Aivazovskiy jahon ahamiyatiga ega bo'lgan eng buyuk rassomlardan biridir. Rassom vafot etganiga yuz yildan ko'proq vaqt o'tgan bo'lsa ham, uning rasmlari hali ham juda qadrlanadi va taqdim etiladi eng yirik muzeylar, jahon san’atining bebaho boyligi sanaladi. Aivazovskiyning hissasi jahon madaniyati va rasmni ortiqcha baholash qiyin. Keyingi ko'plab rassomlar uchun uning san'ati eng yuqori darajadagi mahorat namunasi bo'lib, unga intilish kerak.

Bu erda ko'rishingiz mumkin Ivan Aivazovskiyning rasmlari to'plami. Eng mashhur rasmlar. Tabiiyki, rassomning bir necha ming rasmlarini tasavvur qilishning iloji yo'q, lekin bizning veb-saytimizdagi galereyada ko'rishingiz mumkin bo'lgan bir necha o'nlab rasmlar ham jahon tarixiga kirgan rassomning naqadar iste'dodli va zo'r ekanligini tushunish uchun etarli. iste'dodi doimo hayratga soladigan, zavqlantiradigan va ilhomlantiradiganlardan biri sifatida.

Ivan Aivazovskiy unvonlar bilan rasmlari

Merkuriy brigadasi ikkita turk kemasini mag'lub etib, rus eskadroni bilan uchrashdi
Kechasi bo'ronli dengiz
Evpatoriya ustidan bo'ron
Oltin shox ko'rfazi. Turkiya
Gizaning buyuk piramidasi
Venetsiya
Dengiz sohilidagi shamol tegirmoni
Turkiya kemasining portlashi
Vezuviyning oydin kechada ko'rinishi
Venetsiyalik lagunaning ko'rinishi
Konstantinopol va Oltin Shox ko'rfazining ko'rinishi
To'lqin Sharqiy bosqich. Konstantinopoldagi O'rtako'y masjidi yaqinidagi qahvaxona
global toshqin
Vyborg dengiz jangi
Galata minorasi oydin kechada
Kechasi Gurzuf
To'qqizinchi to'lqin Qish manzarasi
Kichik Rossiyadagi qish manzarasi
Kema halokati
Kema Empress Mariya bo'ron paytida
Kronshtadt reyd
Antarktidadagi muz tog'lari
Qrimda oydin tun
Kaprida oy nuri kechasi
Dengiz. Koktebel
Navarino dengiz jangi, 1827 yil 2 oktyabr
Sohildagi cherkov bilan dengiz ko'rinishi
Dengiz ko'rfazi
Neapol ko'rfazi oydin kechada
Neapol ko'rfazi
Yahudiylarning Qizil dengizdan o'tishi
Sankt-Peterburg fond birjasi
Pyotr I Krasnaya Gorkada Pushkinning dengiz bilan xayrlashuvi
Kamalak
Sinop jangi 1853 yil 18 oktyabr
Sinop jangi
Dengiz sohilidagi barjalar
Bosfor yaqinidagi qoya ustidagi minoralar
Chumaklar Kichik Rossiyada
Qora dengiz
Dengizda ertalab
Tiflis
Qohira hayotidan manzaralar
Oltin shox ko'rfazida alacakaranlık
Kema halokatidan qochish
Nuh payg'ambarning Ararat tog'idan tushishi Xaos. dunyo yaratilishi
To'lqinlar orasida Chesme jangi 1770 yil 25 iyundan 26 iyunga o'tar kechasi

Nima uchun Aivazovskiy dengizi shunchalik tirik, nafas olayotgan va shaffof? Uning rasmlarining o'qi qanday? Uning durdona asarlaridan to'liq bahramand bo'lish uchun qayerga qarashimiz kerak? U yozganidek: uzoqmi, qisqami, quvonchlimi yoki og'riqlimi? Impressionizmning Aivazovskiyga qanday aloqasi bor?

Albatta, Ivan Konstantinovich Aivazovskiy daho bo'lib tug'ilgan. Ammo u zo'r o'zlashtirgan va o'zi tushunmoqchi bo'lgan hunari ham bor edi. Xo'sh, Aivazovskiyning dengiz ko'piklari va oy yo'llari nimadan tug'ilgan?

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Toshli qirg'oqdan bo'ron.

"Yashirin ranglar", Aivazovskiy to'lqini, sir

Ivan Kramskoy Pavel Tretyakovga shunday deb yozgan edi: “Aivazovskiyda boʻyoqlar yaratish siri boʻlsa kerak, hatto boʻyoqlarning oʻzi ham sirdir; Men hatto chivin do‘konlari javonlarida ham bunday yorqin va sof ohanglarni ko‘rmaganman”.. Aivazovskiyning ba'zi sirlari bizga etib keldi, garchi asosiysi sir bo'lmasa ham: dengizni shunday bo'yash uchun siz dengiz yaqinida tug'ilishingiz, uning yonida yashashingiz kerak. uzoq umr, buning uchun ular hech qachon to'ymaydi.

Mashhur "Aivazovskiy to'lqini" ko'pikli, deyarli shaffof dengiz to'lqini bo'lib, harakatlanuvchi, tezkor va jonli his qiladi. Rassom shaffoflikka sirlash texnikasidan foydalangan holda, ya'ni eng nozik bo'yoq qatlamlarini bir-birining ustiga qo'llash orqali erishdi. Aivazovskiy moyni afzal ko'rdi, lekin ko'pincha uning to'lqinlari akvarel bo'lib ko'rinadi. Aynan oynalash natijasida tasvir bu shaffoflikka ega bo'ladi va ranglar juda to'yingan ko'rinadi, lekin zarbaning zichligi tufayli emas, balki maxsus chuqurlik va noziklik tufayli. Aivazovskiyning mohirona sirlanishi kollektsionerlar uchun zavq bag‘ishlaydi: uning ko‘pgina rasmlari a’lo holatda – bo‘yoqning eng yupqa qatlamlari yorilishlarga kamroq moyil.

Aivazovskiy tez yozgan, ko'pincha bir seansda asarlar yaratgan, shuning uchun uning sirlash texnikasi o'ziga xos nuanslarga ega edi. Bu "Feodosiya" ning uzoq yillik direktori Nikolay Barsamov san'at galereyasi va Aivazovskiy ishining eng katta mutaxassisi: “...u ba’zan yarim quruq bo‘yoq ustiga suv sirladi. Ko'pincha rassom to'lqinlarni o'zlarining tagida sirlangan, bu rang-barang ohangga chuqurlik va kuch bag'ishlagan va shaffof to'lqin effektiga erishgan. Ba'zida rasmning muhim tekisliklari sirlangan holda qoraygan. Ammo Aivazovskiyning rasmida sirlash, uch qavatli bo'yash usuli bilan eski ustalarda bo'lgani kabi, ishning majburiy oxirgi bosqichi emas edi. Uning barcha rasmlari asosan bir bosqichda bajarilgan va u ko'pincha ishning boshida oxirgi belgilar sifatida emas, balki oq erga bo'yoq qatlamini qo'llash usullaridan biri sifatida oynadan foydalangan. Rassom ba'zan ishning birinchi bosqichida sirlashdan foydalangan, rasmning katta joylarini shaffof bo'yoq qatlami bilan qoplagan va tuvalning oq astarini yorqin astar sifatida ishlatgan. Ba'zan suvni shunday yozardi. Tuval bo'ylab turli xil zichlikdagi bo'yoq qatlamlarini mohirona taqsimlash orqali Aivazovskiy suvning shaffofligini haqiqiy tasvirlashga erishdi.

Aivazovskiy nafaqat to'lqinlar va bulutlar ustida ishlaganda, balki quruqlikka hayot bilan nafas olishga muvaffaq bo'ldi. " Aivazovskiy er va toshlarni qo'pol cho'tkalar bilan bo'yadi. Ehtimol, u ularni cho'tkalarning qattiq uchlari bo'yoq qatlamida oluklar qoldirishi uchun maxsus kesgan bo'lishi mumkin., deydi san'atshunos Barsamov. - Bu joylarda bo'yoq odatda qalin qatlamda qo'llaniladi. Qoida tariqasida, Aivazovskiy deyarli har doim erni sirlangan. Tuklardan jo'yaklarga tushgan sir (quyuq) ohang bo'yoq qatlamiga o'ziga xos jonlilik va tasvirlangan shaklga kattaroq haqiqat berdi.».

"Bo'yoqlar qayerdan keladi?" Degan savolga kelsak, u so'nggi yillarda Berlinning Mewes kompaniyasidan bo'yoqlarni sotib olgani ma'lum. Hammasi oddiy. Ammo afsona ham bor: go'yo Aivazovskiy Tyornerdan bo'yoq sotib olgan. Bu borada faqat bitta narsani aytish mumkin: nazariy jihatdan bu mumkin, lekin shunday bo'lsa ham, Aivazovskiy o'zining 6000 ta asarini Tyorner bo'yoqlari bilan bo'yamagan. Va taassurot qoldirgan Tyorner she'rga bag'ishlagan rasmni Aivazovskiy buyuk britaniyalik dengiz rassomi bilan uchrashishdan oldin yaratgan.

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Neapol ko'rfazi oydin kechada.

“Sizning rasmingizda men dengiz tepasida turgan oltin va kumushlari bilan oyni ko'raman. Yengil shabada tebranib turgan dengiz yuzasi uchqun maydoniga o'xshaydi. Meni kechiring buyuk rassom, agar men rasmni haqiqat deb adashib adashgan bo'lsam-u, lekin sizning ishingiz meni maftun etgan bo'lsa va zavq meni egallab olgan bo'lsa. Sizning san'atingiz abadiy va qudratli, chunki siz dahodan ilhomlanasiz ", Uilyam Tyornerning Aivazovskiyning "Oyli tunda Neapol ko'rfazi" kartinasi haqidagi she'ri.

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. To'lqinlar orasida.

Asosiysi, boshlash yoki Aivazovskiy tezligida

Aivazovskiy har doim o'z ishini osmon tasviri bilan boshlagan va uni bir qadamda bo'yagan - bu 10 daqiqa yoki 6 soat bo'lishi mumkin. U osmondagi yorug'likni cho'tkaning yon yuzasi bilan emas, balki uning uchi bilan bo'yadi, ya'ni cho'tkaning ko'plab tezkor teginishlari bilan osmonni "yoritdi". Osmon tayyor - siz dam olishingiz, chalg'ishingiz mumkin (ammo u o'ziga faqat rasmlar bilan ruxsat bergan, bu juda ko'p vaqt talab qilgan). U dengizni bir necha dovonda yozishi mumkin edi.

Ivan Aivazovskiyning so'zlariga ko'ra, rasm ustida uzoq vaqt ishlash, masalan, 10 kun davomida bitta tuvalni bo'yashdir. O'sha paytda 81 yoshda bo'lgan rassomga o'zining eng katta asarini yaratish uchun aynan shuncha vaqt kerak bo'ldi katta rasm- "To'lqinlar orasida." Shu bilan birga, uning so'zlariga ko'ra, uning butun hayoti ushbu rasmga tayyorgarlik edi. Ya'ni, ish rassomdan maksimal kuch va o'n kunni talab qildi. Ammo san’at tarixida rasmlarning chizilishi uchun yigirma yoki undan ko‘proq yil kerak bo‘ladi (masalan, Fyodor Bruni “Mis ilon” asarini 14 yil davomida yozgan, 1827 yilda boshlanib, 1841 yilda tugatgan).

Italiyada ma'lum bir davrda Aivazovskiy 1837 yildan 1857 yilgacha 20 yil davomida "Masihning odamlarga ko'rinishi" ni yozgan Aleksandr Ivanov bilan do'stlashdi. Ular hatto birga ishlashga harakat qilishdi, lekin tez orada ular janjal qilishdi. Ivanov bir necha oy davomida eskiz ustida ishlashi mumkin edi, terak bargining alohida aniqligiga erishishga harakat qildi, Aivazovskiy esa bu vaqt ichida atrofdagi barcha joylarni o'rganishga va bir nechta rasmlarni bo'yashga muvaffaq bo'ldi: “Men tinchgina yozolmayman, oylar davomida pore qila olmayman. Men gapirmagunimcha rasmni tark etmayman.". Shunday qilib turli iste'dodlar, turli yo'llar bilan yaratish - mashaqqatli mehnat va hayotning quvonchli hayrati - uzoq vaqt yaqin bo'lolmadi.

Ivan Aivazovskiy o'zining rasmi yonida, 1898 yildagi fotosurat.

Aivazovskiy dastgohda.

“Ustaxona jihozlari nihoyatda sodda edi. Dastgoh oldida to'qilgan qamish o'rindiqli oddiy stul turardi, uning orqa tomoni ancha qalin bo'yoq qatlami bilan qoplangan edi, chunki Aivazovskiy qo'lini va cho'tkasini stulning orqa tomoniga tashlab, yarmini o'tirardi. "Rasmga qaradi, unga qaradi", Konstantin Artseulovning xotiralaridan Aivazovskiyning nabirasi ham rassom bo'ldi.

Ijodkorlik quvonch sifatida

Aivazovskiyning ilhomi (bu dabdaba uchun bizni kechirasiz) og'riqli emas, balki quvonchli. "Yengilligi, qo'l harakatining ko'rinib turgan qulayligi va yuzidagi mamnun ifoda bilan ishonch bilan aytish mumkinki, bunday ish haqiqiy zavqdir.", - bu Aivazovskiy ishini tomosha qilgan Imperator sudi vazirligi xodimi, yozuvchi Vasiliy Krivenkoning taassurotlari.

Aivazovskiy, albatta, ko'plab rassomlar uchun ularning sovg'asi baraka yoki la'nat ekanligini ko'rdi, ba'zi rasmlar deyarli qonga bo'yalgan, ularning yaratuvchisini charchatadi va charchatadi. Uning uchun tuvalga cho'tka bilan yaqinlashish har doim eng katta quvonch va baxt edi, u o'z ustaxonasida o'zgacha yengillik va qudratga ega edi. Shu bilan birga, Aivazovskiy diqqat bilan tingladi amaliy maslahat, o'zi qadrlaydigan va hurmat qiladigan odamlarning sharhlarini chetga surib qo'ymadi. Uning cho'tkasining engilligi kamchilik ekanligiga ishonish uchun etarli bo'lmasa-da.

Plein air VS ustaxonasi

Faqat dangasalar o'sha yillarda tabiat bilan ishlashning ahamiyati haqida gapirmadilar. Aivazovskiy hayotdan tez eskizlar yasashni va studiyada rasm chizishni afzal ko'rdi. "Afzal" - bu juda to'g'ri so'z emas, bu qulaylik masalasi emas, bu uning asosiy tanlovi edi. U elementlarning harakatini, dengiz nafasini, momaqaldiroq gumburlashini va chaqmoq chaqishini hayotdan tasvirlab bo'lmaydi, deb hisoblardi - va bu uni qiziqtirgan narsa edi. Aivazovskiy ajoyib xotiraga ega edi va nima bo'layotganini o'zlashtirishni "joyida" vazifasi deb bildi. Sezish va eslash, studiyaga qaytish va bu hislarni tuvalga tashlash uchun - bu tabiat uchun kerak. Shu bilan birga, Aivazovskiy ajoyib nusxa ko'chiruvchi edi. Maksim Vorobyov bilan birga o'qiyotganda u bu mahoratini to'liq namoyon etdi. Ammo nusxa ko'chirish - hatto kimningdir rasmlari, hatto tabiat ham unga qodir bo'lganidan ancha kam tuyuldi.

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Amalfi ko'rfazi 1842 yil. Eskiz. 1880-yillar

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Amalfi qirg'og'i.

Rassom Ilya Ostrouxov Aivazovskiyning tezkor ishi va uning hayotdan chizgan eskizlari haqida batafsil xotiralarni qoldirdi:

"Ijro qilish usuli bilan san'at asari Marhum mashhur dengiz rassomi Aivazovskiy bilan 1889 yilda, chet elga Biarritsga qilgan sayohatlarimdan birida tasodifan tanishib qoldim. Taxminan Biarritsga kelganimda, Aivazovskiy ham u erga keldi. Hurmatli rassom allaqachon, esimda, yetmish yoshda edi... Hududning relyefi bilan yaxshi tanish ekanligimni bilgach, [u] darrov meni okean sohilida sayrga olib chiqdi. Bu kun bo'ronli edi va okean to'lqinlari ko'rinishidan sehrlangan Aivazovskiy sohilda to'xtadi ...

U ko'zini okeandan va uzoq tog'lar manzarasidan uzmay, sekin kichkinaginasini chiqarib oldi. daftar va qalam bilan faqat uchta chiziq chizdi - uzoq tog'larning konturini, bu tog'lar etagidagi okean chizig'ini va mendan uzoqda joylashgan qirg'oq chizig'ini. Keyin u bilan uzoqroqqa bordik. Taxminan bir mil yurib, u yana to'xtadi va boshqa yo'nalishda bir nechta chiziq chizdi.

Bugun bulutli kun, - dedi Aivazovskiy, - va iltimos, menga quyosh qayerda chiqishi va botishi haqida gapirib bering.

ishora qildim. Aivazovskiy kitobga bir nechta nuqta qo'ydi va kitobni cho'ntagiga yashirdi.

Endi ketaylik. Bu men uchun yetarli. Ertaga Biarritsda okean sörfini chizaman.

Ertasi kuni dengiz sörfining uchta ajoyib surati aslida chizilgan: Biarritsda: ertalab, tushda va quyosh botganda ..."

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Biarritz. 1889 yil

Aivazovskiyning quyoshi yoki impressionizmning bunga qanday aloqasi bor

Armanistonlik rassom Martiros Saryanning ta'kidlashicha, Aivazovskiy qanday buyuk bo'ronni tasvirlamasin, yorug'lik nuri doimo tuvalning yuqori qismida momaqaldiroq bulutlari to'planishini yorib o'tadi - ba'zan aniq, ba'zan nozik va deyarli sezilmaydi: “Ayvazovskiy tasvirlagan barcha bo'ronlarning ma'nosi aynan shu yorug'likda yotadi.».

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Shimoliy dengizda bo'ron.

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Oy nurli kecha. 1849 yil

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Neapol ko'rfazi oydin kechada. 1892 yil

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. "Empress Mariya" kemasi bo'ron paytida. 1892 yil

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy. Kaprida oy nuri kechasi. 1841 yil

Agar bu quyosh bo'lsa, u eng qora bo'ronni yoritadi, agar u oy yo'li bo'lsa, u butun tuvalni miltillashi bilan to'ldiradi. Biz Aivazovskiyni impressionist yoki impressionizmning peshvosi deb atay olmaymiz. Ammo filantrop Aleksey Tomilovning so'zlarini keltiraylik - u Aivazovskiyning rasmlarini tanqid qiladi: "Raqamlar shu qadar qurbon qilinganki, ular birinchi navbatda erkak yoki ayol (...) havo va suvni ko'rishini tanib bo'lmaydi." Biz impressionistlar haqida aytamizki, ularning rasmlarining asosiy qahramonlari rang va yorug'likdir, asosiy vazifalardan biri yorug'lik-havo massasini uzatishdir. Aivazovskiyning asarlarida yorug'lik birinchi o'rinda turadi va ha, juda to'g'ri, havo va suv (uning misolida bu osmon va dengiz haqida). Qolgan hamma narsa shu asosiy narsa atrofida qurilgan.

U nafaqat ishonchli tasvirlashga, balki his-tuyg'ularni etkazishga intiladi: quyosh porlashi kerak, shunda siz ko'zingizni yummoqchisiz, tomoshabin shamoldan qisqaradi va to'lqinlardan qo'rqib orqaga chekinadi. Ikkinchisini, xususan, Repin Aivazovskiy to'satdan uning oldida "To'qqizinchi to'lqin" turgan xonaning eshigini ochganda amalga oshirdi.

Ularning eng yaxshi rasmlar rassom buyurtma asosida emas, balki ilhom bilan chizgan. Asarlar tezda yaratildi - bir kun ichida, ba'zan ikkita. Rassomning his-tuyg'ulari va his-tuyg'ulari darhol tuvalga tushishga intildi. Qiziqarli syujetni ko'rib, Aivazovskiy asosiy elementlar va yorug'lik manbalarini ko'rsatib, kelajakdagi rasmning sxematik eskizini tuzdi. Va asosiy ish ustaxonada bo'lib o'tdi, u erda barcha ranglar va ularning soyalari xotiradan tiklandi. Xuddi shu tarzda, "Dengiz. Koktebel ko'rfazi" dan biri eng yaxshi asarlar buyuk dengiz rassomi.

Koktebelda dengiz to'lqinlari she'riyati Aivazovskiyni bunday syujetli rasm yaratishga ilhomlantirdi, chunki bu erda hamma narsa uning yuragiga juda yaqin bo'lgan shahvoniy tabiat bilan singdirilgan. Moviy tepaliklarning chekkasi (mutlaqo to'g'ri bo'lmasa ham, lekin eng ko'p yaxshi variant Qrim-tatar tilidan "Koktebel" nomining tarjimasi) rassomni hech qachon befarq qoldirmagan, bolaligidan uning qalbida saqlanib qolgan. so'nggi yillar hayot.

Rasmda dengizni kun bo'yi g'azablantirgan shamol esganidan hayajonlangan va allaqachon charchagan tasvirlangan. Bir tomondan u qirg'oq bilan o'ralgan bo'lsa, ikkinchi tomonida rasmning katta qismini egallagan ulkan osmon. Olisda, quyosh botgan tumanda qadimiy Qora-Tog' massivining qudratli qirg'oq qoyalari ko'tariladi, ularning orqasida botayotgan quyosh yashirinib, qizdirilgan to'lqinlarni o'zining zarralari bilan tinchlantirishga harakat qiladi. Yangi oy allaqachon paydo bo'lgan va bulutlar quyosh botgandan keyin qoyalarning orqasiga yashirinishga yoki ufqdan tashqariga tezda suzib ketishga shoshilishmoqda, lekin faqat kunning yomon ob-havosidan qaynab turgan dengizni qoldirish uchun.

Taqdir tomonidan deyarli qirg'oqqa olib kelingan kichik kema shamolga qarshi kurashda davom etib, o'jarlik bilan ochiq dengizga - erkinlik tomon burilib kelmoqda. Yelkanlar olib tashlandi, lekin ustundagi o'roq va vimpel shamolda hilpirab, to'lqinlarga berilmoqchi emas. Va hali ham hayajonlangan, g'azablangan ko'pikli tepaliklar kemani qirg'oqda turgan dengizchilarning ko'zidan yashirib, kemaning tepasida dumalab ketishdi. Tomoshabinlar faqat ustundagi hilpirab turgan qizil bayroqqa qarab, hayotga tashnalikdan tinim bilmay, to‘lqin ustida yana ko‘tarilgan kemani kutishlari mumkin.

Sohilda baliqchi qayig'i sabr-toqat bilan yaxshi ob-havoni kutmoqda, tinchlanish va dam olish uchun cheksiz kurashdan po'lat to'lqinlarni ko'tarmoqda. U, shuningdek, g'urur bilan o'zining yagona yelkanini ko'tarib, dengiz bo'ylab suzib o'tishni xohlaydi, qirg'oq qoyalarida g'azabdan sindirishdan qo'rqmaydi. Dengiz, go'yo, qochib ketayotgan bulutlar, botayotgan quyosh va musaffo oqshom osmonida oy bilan rozi bo'lib, quyosh botishi tomon quyoshli yo'lda to'lqinlarini tekislaydi. Faqat oxirida u hali ham la'natlab, ko'pikli to'lqinlarni qirg'oqqa yuboradi va uning so'zini aytadi oxirgi so'z elementlarning ustunlik uchun kurashida.

Rasm "Dengiz. Koktebel ko'rfazi" (tuvalga moyli, o'lchami 82,5x118 sm)
Aivazovskiy nomidagi Feodosiya galereyasining ko'rgazmalar zalida joylashgan.

Ajablanarli darajada go'zal rasm "Dengiz. Koktebel ko'rfazi" 18-asrda Ivan Aivazovskiy tomonidan yaratilgan. U itoatsiz, shiddatli dengizning o'ziga xosligini aks ettiradi.

Rasmning oldingi qismida rassom dengiz tubiga qaratilgan plyaj va kichik qayiqni tasvirlagan. Yana bir oz ko'proq va qayiq qirg'oq quchog'idan ozod bo'lib, to'lqinlar bo'ylab xavf tomon yuguradi. Rasmning ko'p qismini osmon bilan bir xil ko'pikli va cheksiz dengiz egallaydi. Osmonning to'lqinlari va kengliklari ufqdan tashqarida birlashadi - bu qandaydir katta va o'ta qudratli mavjudotga aylanadi. quyosh nuri va allaqachon g'azablangan to'lqinlarga botgan kema ustida osilgan.

Aivazovskiy shuningdek, toshlarni bo'yadi; ular rasmga yanada jiddiyroq va qo'rqinchlilikni beradi. Ular sodir bo'layotgan hamma narsani jimgina kuzatayotganga o'xshaydi, lekin aralashishni xohlamaydilar. Ularning jimjitligi sizni qandaydir umidsiz va qo'rqinchli his qiladi, lekin keyin siz bulutlar ortidan qo'rqoqlik bilan qaraydigan quyoshning engil chaqnashini ko'rasiz, bu yaqin orada hamma narsa tugaydi, dengiz yana do'stona va mehribon bo'ladi, degan umid porlashiga o'xshaydi. .

Ushbu rasmda sevgining namoyon bo'lishi ko'rsatilgan ona yurt, bu muallif cho‘tkasining har bir zarbasida seziladi. "Koktebel ko'rfazi" ni jonli ko'rganingizdan so'ng, siz rasmning to'liq kuchini his qilasiz va toza dengiz havosini, notinch dengiz elementlarining atmosferasini his qilasiz, shunga qaramay, go'zal.

Ivan Aivazovskiyning landshaftlarida va u hayoti davomida olti mingdan ortig'ini chizgan, dengiz o'zining ajoyib go'zalligi va ulug'vorligi bilan bizga tabiatning asosi sifatida ko'rinadi. Rassom o'zining ko'plab rasmlarini derazalari dengizga qarama-qarshi tomonga qaragan ustaxonasida yaratgan. Aivazovskiy manzaralarni tabiatdan emas, balki uning xotirasidan chizgan.

Ba'zan rassom, ba'zida uni dengiz qo'shiqchisi deb atashadi, mijozlarni o'z ustaxonasiga taklif qiladi va bir-ikki soat ichida ularning ko'z oldida rasm chizadi. Bunday shou tobora ko'proq mijozlarni jalb qildi, shuning uchun virtuoz rassomning mashhurligi eshitilmagan bo'lib qoldi va buyurtmalar oddiygina tushdi.

Akademik jihatdan malakali, yuqori sifatli rasm landshaftlar muxlislarida, ayniqsa G'arb davlatlari, bu erda 80-yillarning oxiridan beri. 20-asrda buyuk dengiz rassomi Aivazovskiyning asarlarida bum boshlandi.

Bugungi kunda Ivan Aivazovskiyning rasmlari barcha auktsionlarda majburiy eksponatlar bo'lib, ular sharqona mavzularga, shuningdek, 19-asrning akademiyasi va rasmiga bag'ishlangan umumevropa seriyasiga juda mos keladi.